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作品名： | 芋虫 |
著： | 江戸川乱歩 |
装画： | 田島昭宇 |
出版元： | 角川ホラー文庫 |
文庫初版： | 08/0725 |
解説： | 三津田信三 |
帯コピー： | 「あなたは私の、愛しいけだもの」 |
三津田信三先生の的確な解説が素晴らしい。
「芋虫」
伏字気になるなー。
しかしどうやったらこれが反戦小説に見えるってんだ。節穴じゃあないか。人間って時々驚くほどに愚かしいな。わざとそういうことにしたのだろうか。
「指」
合作。確かに乱歩らしからぬ結末だった。しかし短い。
「火星の運河」
まさかの夢オチ！ という程まさかでもない。
夢オチだけど、本質はそこにはないので平気だ。
「白昼夢」
犯罪者には暴露欲求があるってことか、なんて思ったけれど、そんなことじゃないな。
こりゃただの狂人だ。
"屍蝋"というものの存在を初めて知る人にはショッキングな作品かも。
「踊る一寸法師」
何たる怪奇性！
これはインパクト強いな。
現実離れした雰囲気が凄い。
食いついたって何だよ。
「夢遊病者の死」
「二廃人」と同種の夢遊病もの。ユニーク。
「双生児 −ある死刑囚が教誨師にうちあけた話−」
オチが少し残念ではあったけど、成り代わりの背徳感が乱歩らしい。
犯人の心理面を描きたいのか、倒叙っぽいものが多いな。
「赤い部屋」
ガストン・ルルーが「黄色い部屋」なら乱歩は「赤い部屋」！
「せっかくだから俺は赤い部屋を書くぜ！」ってとこか。
しかし内容はアシモフ「黒後家蜘蛛の会」や物集高音「第四赤口の会」を思わせる会員制会合系。
んで、プロバビリティ。
プロバビリティなんだけど、表向き親切で助ける方向へ誘導しながら殺すというのが素晴らしい。
「危ない！」は確かに一瞬相手の動きを止める効果があるので下手すると危険性増すものなぁ。
「人でなしの恋」
ピュグマリオーン！！
タイトル上手い。このタイトルを見ていながら全く気付かんかったぜ。
阿部寛で映画化されてんだなぁ。
関係ないけど「誉めたら伸びる」現象をピグマリオン効果と呼ぶのは相応しくないと思う。
ガラテアを人間にしたのはアフロディテな訳だしさ。そもそも"ピグマリオン効果"という名称とそのギリシャ神話から内容が推察できますかと問いたい。
しかし人形偏愛、フィギュアというものが浸透してる今の世に十分通じる作品であることよ。
……って、前作感想と同じ締め方が出来てしまうな。
| 芋虫 江戸川乱歩ベストセレクション2 | |
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作品名： | 人間椅子 |
著： | 江戸川乱歩 |
装画： | 田島昭宇 |
出版元： | 角川ホラー文庫 |
文庫初版： | 08/05/25 |
解説： | 大槻ケンヂ |
帯コピー： | 「あなたに触れられるなら、死んでもいい」 |
＜備考＞
角川の江戸川乱歩ベストセレクション� �
全8作の短編を収録。
「えーマジ乱歩！？ キモーイ！」
「乱歩が許されるのは小学生までだよねー！」
「キャハハハハハハ！！」
……という声が聞こえてきそうな選書。
いやぁ、しかし古典ってその有名さ故に未読の事実が一般常識及び教養のなさの表れに感じられ、あまつさえ恥にすら思えてくるものだけど、
有名古典を全て読むのが如何に難事かを考えるとこのような例は多々あって当然だと思う。
結構なビブリオマニアにだって未読の有名古典はいくらでもある筈だ。
「プッ、今更乱歩？」とか思う奴もいるだろうけど恥ずかしくなんてないもんね！ 読むは一時の恥読まぬはなんとやらさ！ かかってこいコノヤロー！！
で、読んでみると、これがなかなか面白かった。
僕の知る現代のミステリとは感触が違う。ミステリというより犯罪小説。
そして僕の趣味に合ってるなと感じた。「これ凄い俺に合うよ！」って。でも多分そう感じるのは僕だけじゃなく沢山いると思う。そんな作品群。
しかし約80年前の作品なのに全く色褪せてないのは素晴らしいな。
浮気やら不倫やらが多い印象だけど当然「ミミズクとオリーブ」のような悪印象はない。
どんな素材も料理の仕方で美味しくも不味くもなるものであり、純粋に要素のみでつまらなくなるケースは少ないのかもしれない。
「人間椅子」
二通目の手紙が本当か嘘かで二通りの解釈ができるが、本当だとしたら知りすぎの感もあり、自分的には後者であったとしたい。
奥さんが恐がることなく椅子の中の主人公を受け入れて……という展開も良いなと思ったけれど、そうなるともう官能小説的世界だ。
しかしそのインモラル感は群を抜くことになるだろう。
乱歩全般に言えそうだけど、異常嗜好なのにロマンを感じさせられる不思議。
「目羅博士の不思議な犯罪」
統合失調症患者によく見られるらしい症状に"反響動作"というものがあるようだ。
人の行為を鏡のように真似る症状を言う。
これを使ったミステリがあると聞き及んだことがあるが、首吊り云々という話だったので本作ではないな。
そのミステリが何なのか知りたいが、とにかく反響動作では人は殺せないとのこと（その作者は精神疾患についてのリアルな知識が無かった訳だ）。
本作は同種のトリックながら精神疾患を利用したものじゃないのでアリな訳だが……。
背伸びして無理な理屈付けをするより、月の魔力の方がボロがでない。
ミステリと相性良すぎだろホラーは。
「断崖」
「完璧な犯罪は架空の人物を作り上げることさ」
「いや、プロバビリティの犯罪だね」
「いいえ、正当防衛よ」
この本格臭は素敵だ。ミステリ好きには効く。
脚本の様な台詞前の"男"・"女"がちょい面白い。
「妻に失恋した男」
ごく普通のミステリだが、10ページという短さは特筆に値する。
「お勢登場」
乱歩らしい……と言えるほど乱歩を知っているとは言いがたいが、このダークさは素敵だ。地獄に落ちるぞ。
タイトルも妙で良い。
「二廃人」
夢遊病もの。
真実が明かされたのは良かったのか否か。
乱歩先生は安全な犯罪にご執心だったようだが、
先生の考えた犯罪はその気になれば現実に実行できそうだから困る。
「鏡地獄」
球体の鏡の中に入ったらどう映るのか。
……これね、前にTVで嵐が実験してたよ。
詳細はこの辺で（ねこじゃらしTV：驚きの嵐！世紀の実験〜学者も予測不可能SP3!）。
とは言え、実際中に入った人じゃないと解らんなぁ。
気は狂うかもしれないけど、乱歩の様な浪漫世界はない。悪魔なんていない。
何だか複雑な気持ちになったね。
「押絵と旅する男」
感想はまだだけど既に読了済みのベストセレクションシリーズ二作目の解説で、
三津田信三が「現実的な解釈が可能な余地が残されている」と言っている。
そんな余地あったかな。ああ、作り話だと？
惚れた女が二次元世界の住人だったが為に二次元に行った男というのは萌え萌え言ってる今の世に十分通じる作品であることよ。
| 人間椅子 江戸川乱歩ベストセレクション(1) | |
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著：三津田信三
装画：村田修(HP)
出版元：原書房
出版形態：上製本
初版：07/05/07
帯のコピー：
「お首のゆくえは誰ぞ知る−−」
＜備考＞
ミステリー・リーグ作品。
ミステリー・リーグは『長編書き下ろし本格ミステリ』という縛りで揃えられた原書房の作品群。
(公式によると)最古作は2001年、08年10月現在までに41作が発表済み。
※重大なネタバレあり。+清涼院流水「ジョーカー」のごく軽微なネタバレを含む。
如きシリーズ3作目。前2作未読だけど無問題。
装丁・タイトルを目にしてからずっと気になってた作品。つか絵が凄く良い。
面白いという話を耳にしたので買った。ド本命。
期待は外れることなく、面白かった。久々に楽しませてもらった。ありがたい。
評価するなら間違いなくA級。
ただ、間違ってもSではないかな。個人的感情を込めればA級下位ってとこか。
驚きより「二転三転させつつも上手く辻褄を合わせたな」という感嘆が先に出る。
で、僕が唯一問題としたいのはラストな訳だけど、
そのラストの畳みかけをデフォルメ化した場合、
「犯人はＡです。と見せかけて実はＢです……というのは嘘で、本当はＣだったのです！」
の如き具合となる訳で、これはちょっとギャグにも思える。清涼院流水の『ジョーカー』を思い出した(*1)
「そこまでどんでん返さんでも……」という感じね(*2)。『ジョーカー』ラスト同様、『最早犯人なんてどうでもいい』感があったな。
勿論本作は二転三転の必然性があるけれど、
たとえ作中に偽犯人指摘の必然性があろうと、メタ視点で見れば作者が読者を驚かせる為やってるに他ならない訳で、
僕は驚きながらも「あーハイハイ、真の真犯人は○○でしたか」というどこか醒めた感情を持ってしまった訳だ。
では何故そうした『最早犯人なんてどうでもいい』感が湧いてしまったのか。
おそらくは緊張感が足りなかったのだと思う。それ故に僕の視界が広がり、メタな見方をしてしまい、上記のような感情を抱くに至ってしまったのではないか。
では何故緊張感が不足していたのか。
『時効になった事件』という要因が少なからずあるかもしれない(*3)。
しかしより大きな要因としては、
『"犯人が誰か"という点でひっくり返しても、これ以上事態や真相が大きく変わらない』という要因があったと思う。
本作において世界をひっくり返された様な衝撃を受けるポイントは、『生誕時における長寿郎と妃女子の入れ替わり』であって、『犯人が誰か』という部分ではない。
「Aと見せかけてBと見せかけて実はCに化けたA！！」
などという反復横とびに付いていくにはそれなりの"状況"による緊張感が必要だとちょっと思った。
などと言っているけれど、
僕がラストにのめり込めなかった最大の要因は、『電車内での細切れ読書スタイル』にある。
ラストの良い所で目的地に到着して止める⇒時間をあけて読む
というスタイルで興奮し続けられる訳もない。一旦落ち着く時間をとってしまったのがいけなかったな。
これは電車内で本を読むようになって初めて気付いた明らかな弊害だ。
今後はもっと環境を大事にしなければ。
そういうことなので、瑕疵はないと言ってもいいし、
（くどいようだけれど）どちらにせよやはり、面白かったことは間違いない。傑作だ。
今後僕は女装男性を見ると妃女子様と呼ぶだろうし、男装女性を見れば長寿郎様と喝采するだろう。
【*1】
『ジョーカー』には、
「犯人は貴方です！」と指差して
「ええっ！ まさかあの目立たない○○が！？」
「わ、私じゃな……」
「違う違う、貴方を指したのではない。そこをどいてください」
というシーンがある。
「すぐ解ける魔法であっても良いから驚かせたい」と言わんばかりの執拗さで二転三転させていた『ジョーカー』の象徴的シーンだ。
【*2】
「よ〜〜〜い……ドン！……と言ったらスタートね」
というアレ同様、言葉遊び的なものに感じられた。
ミステリの二転三転って、マクロ的に見れば「よ〜い……〜」と同じものなのかもしれない。
論理を伴った高等なものであれ、結局は"嘘"で驚かせているに過ぎない。
二転三転させることで「なんだ、嘘かよ」「間違いかよ」と興醒めする読者はいる筈だ。
【*3】
しかし犯人はその過去を持つが故に現代でも犯行を重ねていた訳で、その点は『もう終わった』感を感じさせない良く出来た作りだったと思う。
・文章
思ってたより読み易い。
戦後という時代と重苦しい設定からやや硬質で重量感のある文章かと思いきや、全く苦にならず。スラスラ読める。
雰囲気作りの為の風景描写なんてせず、台詞だけで接いで進めていたところも多かった印象。
逆に言うと重み深みがない。この文章が作家性なのか、短く纏めるためなのかは判らないけれど、これを他の人が描けばより分厚い本になったであろうことは疑いようがない。
だから文章は一言でいうとフラット。癖や灰汁がない。
しかし、作家の個性を強調しすぎるほど癖のある文章は嫌いなので癖は無いほうが良いと思っていたけれど、こうもフラットだと味気ないものだ。
・描写
キャラを駒として描くタイプの箱庭系。読者を誰かに感情移入させる気はないように見えた。
僕としてはもうちょっとキャラの葛藤や恐怖を丹念に描いて欲しかったかな。
特に斧高。彼の感情と読者の感情をシンクロさせることに努めていれば、より感情が揺さぶられることになっただろうことを思うと勿体無い気もする。
・無駄がない
上記二点の特徴からも言えることだが、本作はほぼその設定やトリックだけで成り立っている。
唯一の装飾はホラー描写のみ。故に『本格の教科書』という印象。
・未解決の謎について
残された謎を列挙。
一、幼少時、斧高の住む家に来た客は何か。
二、お淡が首を斬られたのは何故か。
三、終下市の通り魔事件は何だったのか。
四、第三回新人賞受賞者「幾守寿多郎」とは誰か。
五、事件を解決した「刀城言耶」と思われていた人物は何者か。
六、「編集の記」にある"本稿"はどこからどこまでを指すのか。
七、妙子に成りすました蘭子(毬子)を殺害したのは誰か。
一はホラー演出と見る以外にないか。しかしこれは怖い。
二は、「全てを水に流す」という徳之真の言葉が嘘だったというだけ、初めから殺す気だったということか。
三、推理不可能。"一"同様のホラー演出だろう。"首切り"、"御堂の鎌"、"性別不明の人物"、というファクターが媛首山での事件と無関係でないことを匂わせる。"なぜこの時期に？"という点も踏まえ、ホラーをもろに受け止めれば、
「淡媛様が迷宮入りにさせるため不信心な岩槻を操ったのだ。そして用済みの岩槻を口封じのため殺したのだ。祟りだ！ うわぁー！」となるだろう。
しかし何らかのエクスキューズにホラーをあてがうという手法は便利だ。
「何故事件が迷宮入りに？」という問題に対しての説明がホラーであれば、読者は突っ込む気にならない。
もし終下市の事件に上記"首切り"以下の要素がなければ、「ふざけんな、何だその都合良い超展開」である。
四、斧高が6歳まで住んでいたのが幾多家。これに秘守長寿郎の名を掛け合わせれば「幾守寿多郎」。
このことから＝斧高と見るのが妥当と思われる。
しかし斧高、一体何を投稿したんだ？
二十三章までは既に「迷宮草子」に掲載されている訳だから、本書の目次から「終わりに」まで、またはその一部が斧高の作品ということはない。これはただ単に、事件後、首切りをモチーフにした別のミステリを投稿したということだろうか。
「書斎の屍体」というのは誌名？
五、"七"で挙げる推理から、刀城言耶本人と考える。
六、そもそも編者としての刀城言耶が記した"本稿"の範囲は？ どこまでが本の形になり出版されたのか。
疑問に思ったのは、新聞記事と雑誌の目次。
これらが現実の読者(僕ら)にだけ提示された情報なのか、作中の読者にも提示されたものなのか。という点だが、僕は"七"に挙げる推理から、後者だと考える。
七、まず、探偵役となった『刀城言耶と思われていた者』が刀城言耶本人で、彼が殺したという仮説。
⇒動機がないし、殺したとすればそれを悟られる危険性のある本を自らが編者となり発表したとは思えない。
次に、『刀城言耶と思われていた者』が斧高で、彼が殺したという仮説。
⇒原稿を書かせるという行為がおかしい。書かせたとしてもその原稿を放っておく筈がない。
よって、『蘭子(毬子)に原稿の続きを書かせた探偵役と犯人は別人物』と推理する。
そして上記全ての理由を踏まえ、自然と思えるストーリーを考えれば、
探偵刀城言耶が原稿を書かせた後その完成原稿を検分し預かり、何か釘を刺すようなことを言い残しその場を後に。
入れ違いに斧高が現れ、蘭子を殺害……という流れになるのではないか。
後にその事実を知った刀城言耶が暗に斧高を告発する目的も兼ねて(*)新聞記事と雑誌の目次を付加して本にした（穿った見方をすれば、「奴は何者？ まさか斧高！？」の下りは刀城言耶が書いたとも見做せる）。
*既に告発済み・解決済みだったかもしれない。
| 首無の如き祟るもの (ミステリー・リーグ) | |
 | 三津田 信三 おすすめ平均  この作家は初めて読みましたが「難苗字の如き 読めぬもの」 なっ、名前が〜！！怒濤の謎解き探偵小説の復活土俗小説＋本格推理Amazonで詳しく見る by G-Tools |
The Sound Walks When the Moon Talks」
作：森博嗣
文庫初版：03/03/15
講談社文庫
「森先生の発刊ペースにはついてけねぇぜ！」と思い「人形式モナリザ」以降暫くストップしていたのだけど（日記は読んでた）、気軽に読めて楽しめる系の貴重な作品として復活。
そして今回からは森先生の読書スタイルを真似て自分なりに出来るだけゆっくりと読んでみることにした。
早く先が見たくて速度上がったところも少なくないけど全体的にゆっくりゆっくり……うん、これは良い。ちゃんと頭に入ってくる。 二度読み返した程度の密度で頭に入ってくる気がしたな。
あと森先生は『間を再現しようとすると句読点が多くなる』と以前日記で書いてたと記憶してるけど、その句読点に従って忠実に読むとまた味わい深い。
更にアンテナの位置を調整し、以前よりキャラクタよりで読み進めることに。
……うわ、やっぱ楽しいなーもう。これは読み返したくなる。売ったり捨てたりできない。
単なるキャラ萌えというのもあるけど、森先生の視点のシャープさが味わえるのは素敵だ。今更だけど。
ずっと昔は、「シャープ視点は良いけど、事件やトリックが小粒だなぁ」という印象だったのだけど、 今は完全に変わってる。事件なんて起きなくてもいいと言ってしまいそうなくらいだ。
昔より好きになってるかもなぁ。
〜色々メモ〜
「すぐそこに喫茶店があるの、そこでコーヒーを飲みましょう。紫外線以外の話なら、何でもＯＫ」
「ええ」紅子は頷く。「じゃあ、赤外線についてね」 （p39）
「どんな状態になろうと、誰も、私を哀れむことはできません」紅子はそれを微笑みながら、実に優しい口調で話した。「私が私を哀れまないかぎり」 （p213）
・10mを越す高さからはストローで水が吸えないのに10mを超える木はどうやって水を吸っているのですか問題
バケツリレー的なことしてるとか？
| 月は幽咽のデバイス (講談社文庫) | |
| 森 博嗣 おすすめ平均   すっきりしない読後感密室ものとしては反則かこれは思わずにやり思わずAmazonで詳しく見る by G-Tools |
作：グレッグ・イーガン 編・訳：山岸真 解説：坂村健
文庫初版：03/07/31
早川書房
SF作家グレッグ・イーガンの第二短編集。9つの短編を収録。
僕は殆どSFに触れたことがないので
「なるほど、これがSFか。
何か一つ描きたいテーマがある場合、それを描き出すため、テーマに合わせてキャラクターその他の要素を設定するのは普通のことだけれど、
それを敷衍させ舞台や世界までをも都合良過ぎるほど極端にテーマに合わせ構築した作品がSFなのだな」と思いながら読んだ。
…のだけど、どうやらそれはSFの特徴ではなくイーガンの特徴だったらしい。
右も左も解らん。
解ったのはこれがSF好きじゃなくても楽しめる作品だということ、
この作品はSFというより哲学小説だということ。SFはモチーフに過ぎない。
作品はどれもスリリングで面白いものだった。
たった一つの短編が下手な作家の一冊の本より重く、深く、そして濃い。
「適切な愛」
他の動物と異なる部分を人間の人間らしさとするならば
それは自然、動物的本能と相反したところに在ることになるわけだけど、
であれば理性で本能を押し殺した彼女はとても人間らしい人間だと言えるだろう。
良し悪しはまた別の話だろうけど、これは人間の一つの進化形には違いない。
「闇の中へ」
この確率の話って頭じゃ解ってるんだけど何か考えちゃう概念だよなぁ。
良いことが立て続けに起こった時「一生分の運を使い切った」なんて言ってるのと一緒。
論理的じゃないし間違ってると解ってるんだけど……でも考えてしまうという。
『闇の中を進む』ということをそのまま人生のメタファーとしてるのは新しくもないと思うけど、
解りやすく描かれてるので『臭い台詞ほど真面目に言われるとグッとくる』効果により、ちょっとやられた。
そういう部分で小賢しさがないのは熱い。
「愛撫」
『写真にすら撮らない』というのは人間としての『格』が高いと思わせられる。
絵に描いたようなキャラが少なくこういったレベルの高いキャラが多いね。
「道徳的ウィルス学者」
ユニークさ溢れる作品。
『転』にあたる娼婦との会話シーンが素敵。この作品の登場人物達はちょっと格好良すぎるぜ……。
『憎むべき娼婦に欠陥を指摘されちゃったよ』という皮肉さを演出したにすぎないのだろうけど、
"下"に見られがちな人が頭良いというのはグッとくる。
「ボーダー･ガード」
移送夢もそうだけど、『未来は驚くほど長生きできたり、死なずにすんだりする世界なのだろう』という発想から生まれたであろう死生観を伴った作品。
これはその長生きシチュエーションを利用してのメロドラマ。
量子サッカーが解らん。解らんでも良いのだけど、解らん。
「血をわけた姉妹」
兄弟姉妹・双子故の葛藤というのは牽引力のあるテーマだよね。
「しあわせの理由」
「適切な愛」の双子かな。
| しあわせの理由 (ハヤカワ文庫SF) | |
| Greg Egan 山岸 真 おすすめ平均 短編のイーガンは別人のよう目に涙がわいてきました ☆新一みたいな…仮想現実という現実現代のひとつの頂点Amazonで詳しく見る by G-Tools |
