Profile
「ミミズクとオリーブ」
作：芦原すなお
東京創元社 創元推理文庫
全7編のシリーズ短編集。続編に「嫁洗い池」。
創元推理の十八番（？）、シリーズ短編ミステリ。
この本は昔店頭のポップを見て以降ずっと気になってたものなんだけど、
いざ読んでみると……、
orz
駄目だった。中々ないハズレを引いたというか、期待値高かった分ショックでかいというか……。
ハッキリ言って糞つまんねぇ作品だったぜ……。
この本の駄目なところを言い出したら切りがないんじゃないだろうか。
まず、安楽椅子探偵ものを装っていながら実はそうなっていないというのが一番の問題点。
探偵役が『自ら動いていない』というだけで、現場に赴いて捜査するプロセスが確固として存在してる。探偵役が自分の足使ってないってだけでワトソン役には足使った調査させてるんだ。これちょっとありえないよ。
見かけに騙されてこれを安楽椅子探偵と呼んじゃいけない。
そして事件がつまらない。
日常の謎系かと思いきや普通に殺人事件率が高い本作。
しかし謎にもゲストキャラにも独創性がなく安物のサスペンスを見させられてる気分。
事件の原因も熟年夫婦の痴情の縺れ、浮気ばっか。
7本中5本が殺人事件で、7本中5本の事件原因が浮気。何だこの短編集。
この人はミステリを書いたことがないんじゃないだろうかと思わされる本だった。
事件や謎そのものに独創性がないばかりか解決へのプロセスもレベルが低い。
解決に必要な情報が出揃った段階で探偵にああだこうだ言わせて解決ってだけ。
事件を起こして必要な情報を揃えて解決すればミステリになると思ってるんじゃないだろうか。
この辺については読んでもらえるとよく解ると思うんだけど、
ワトソン役と議論させて「この事件はここが不思議なんだ」と解りやすく見せることすらしていないから謎にスポットが当たってないし、
伏線らしい伏線すらないし、
事件解決してるものの、その推理内容は推論に拠る部分が大きく読者が考えて解るようなものじゃないし……。
端的に言って手を打つような爽快感を得られないのが痛い。
この本の魅力はミステリ外の部分で、主人公と友人の軽妙な会話が魅力の本質なんだと言う人もいるかもしれないけど、僕にはうざったくて仕方なかった。坊主憎けりゃってことなのかもしれないけど、頼りないし不甲斐ないし人の話は黙って聞かないしカンニングするし冷静に見ると良いとこない。友人との会話で逐一揚げ足とってるとこなんて鼻についてしょうがなかった。
マイナス型のキャラというのはいるけど、それを好意的に見せてくれるような工夫がなかったんだよなあ。
たとえギャグっぽくしてても好感度ってのはしっかり上下してしまうものだから感情移入させるとか良い面も見せるとかして欲しかったところ。
『男と女』をテーマにしながら主人公夫婦の関係を描いてるようだから事件がそういうものばかりだったってのはまあ良い。解説でも書店のポップでも評価されてた料理描写も良い。
でもこの人の作品は二度と読まないと思う。
『男と女』『料理』が好きでそれを書きたいのならミステリじゃない本を書いてればいいよ。
〜細部〜
・推理の一端に近代科学
「携帯電話を使ったのよ」「そうか！」の流れは時代を感じさせるもので微笑ましい気もした（作品初出は96年頃）。
結構こういうのあると思うんだけど、よく知られていない先端技術なり化学反応なりを解決段階で明かすタネにしちゃいけないよね。
知られていない技術というのは「へぇ」となっても「そうか！」となるものじゃないから雑学をミステリのタネに使っちゃ駄目だ。
作：芦原すなお
東京創元社 創元推理文庫
全7編のシリーズ短編集。続編に「嫁洗い池」。
創元推理の十八番（？）、シリーズ短編ミステリ。
この本は昔店頭のポップを見て以降ずっと気になってたものなんだけど、
いざ読んでみると……、
orz
駄目だった。中々ないハズレを引いたというか、期待値高かった分ショックでかいというか……。
ハッキリ言って糞つまんねぇ作品だったぜ……。
この本の駄目なところを言い出したら切りがないんじゃないだろうか。
まず、安楽椅子探偵ものを装っていながら実はそうなっていないというのが一番の問題点。
探偵役が『自ら動いていない』というだけで、現場に赴いて捜査するプロセスが確固として存在してる。探偵役が自分の足使ってないってだけでワトソン役には足使った調査させてるんだ。これちょっとありえないよ。
見かけに騙されてこれを安楽椅子探偵と呼んじゃいけない。
そして事件がつまらない。
日常の謎系かと思いきや普通に殺人事件率が高い本作。
しかし謎にもゲストキャラにも独創性がなく安物のサスペンスを見させられてる気分。
事件の原因も熟年夫婦の痴情の縺れ、浮気ばっか。
7本中5本が殺人事件で、7本中5本の事件原因が浮気。何だこの短編集。
この人はミステリを書いたことがないんじゃないだろうかと思わされる本だった。
事件や謎そのものに独創性がないばかりか解決へのプロセスもレベルが低い。
解決に必要な情報が出揃った段階で探偵にああだこうだ言わせて解決ってだけ。
事件を起こして必要な情報を揃えて解決すればミステリになると思ってるんじゃないだろうか。
この辺については読んでもらえるとよく解ると思うんだけど、
ワトソン役と議論させて「この事件はここが不思議なんだ」と解りやすく見せることすらしていないから謎にスポットが当たってないし、
伏線らしい伏線すらないし、
事件解決してるものの、その推理内容は推論に拠る部分が大きく読者が考えて解るようなものじゃないし……。
端的に言って手を打つような爽快感を得られないのが痛い。
この本の魅力はミステリ外の部分で、主人公と友人の軽妙な会話が魅力の本質なんだと言う人もいるかもしれないけど、僕にはうざったくて仕方なかった。坊主憎けりゃってことなのかもしれないけど、頼りないし不甲斐ないし人の話は黙って聞かないしカンニングするし冷静に見ると良いとこない。友人との会話で逐一揚げ足とってるとこなんて鼻についてしょうがなかった。
マイナス型のキャラというのはいるけど、それを好意的に見せてくれるような工夫がなかったんだよなあ。
たとえギャグっぽくしてても好感度ってのはしっかり上下してしまうものだから感情移入させるとか良い面も見せるとかして欲しかったところ。
『男と女』をテーマにしながら主人公夫婦の関係を描いてるようだから事件がそういうものばかりだったってのはまあ良い。解説でも書店のポップでも評価されてた料理描写も良い。
でもこの人の作品は二度と読まないと思う。
『男と女』『料理』が好きでそれを書きたいのならミステリじゃない本を書いてればいいよ。
〜細部〜
・推理の一端に近代科学
「携帯電話を使ったのよ」「そうか！」の流れは時代を感じさせるもので微笑ましい気もした（作品初出は96年頃）。
結構こういうのあると思うんだけど、よく知られていない先端技術なり化学反応なりを解決段階で明かすタネにしちゃいけないよね。
知られていない技術というのは「へぇ」となっても「そうか！」となるものじゃないから雑学をミステリのタネに使っちゃ駄目だ。
| ミミズクとオリーブ (創元推理文庫) | |
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カオス！！！
ってだけじゃねーぞこれ。いいの？ いいのかっ？
春菜が猿山の告白に「うん」って言っちゃったのはちょっとした原作破壊じゃないのか。
その辺が春菜の魅力ではあるんだろうけど、リトが止めなかったらと考えると恐ろしい。
しかしそれにしてもカオスで色々消化不良感が残される話だった……。
これは楽しめるレベルだ。
宇宙人が惚れたから猿山を連れて行こうとするのは良いんだけど、
何で『お土産』って名目がついてくるんだろう。
惚れたから欲しいで済みそうな問題なのに。
あとララは保健委員だからという理由で肝心なとこを猿山にお任せしたくせに
「早く保健室に連れてってあげて！」と指示したり「何呑気にお弁当食べてるの！？」と怒ったり、独善的で好感度下がる。
そしてもしやと思ってたけどやはり浦沢脚本。
後半の全キャラ登場シーンにおいて部外者のヤミの登場が脈絡ないものにならないようにするため保健室で一度登場させておいたり、
話の都合で御門先生の登場・退場を繰り返したりした部分に構成の乱れを感じた。
一介の保健委員が保健室で分娩するなんていうぶっ飛んだことをやってのけてる癖に妙なところで整合性を気にしてるような流れがカオスっぷりに拍車をかけてるようでいて何とも言えない。
ってだけじゃねーぞこれ。いいの？ いいのかっ？
春菜が猿山の告白に「うん」って言っちゃったのはちょっとした原作破壊じゃないのか。
その辺が春菜の魅力ではあるんだろうけど、リトが止めなかったらと考えると恐ろしい。
しかしそれにしてもカオスで色々消化不良感が残される話だった……。
これは楽しめるレベルだ。
宇宙人が惚れたから猿山を連れて行こうとするのは良いんだけど、
何で『お土産』って名目がついてくるんだろう。
惚れたから欲しいで済みそうな問題なのに。
あとララは保健委員だからという理由で肝心なとこを猿山にお任せしたくせに
「早く保健室に連れてってあげて！」と指示したり「何呑気にお弁当食べてるの！？」と怒ったり、独善的で好感度下がる。
そしてもしやと思ってたけどやはり浦沢脚本。
後半の全キャラ登場シーンにおいて部外者のヤミの登場が脈絡ないものにならないようにするため保健室で一度登場させておいたり、
話の都合で御門先生の登場・退場を繰り返したりした部分に構成の乱れを感じた。
一介の保健委員が保健室で分娩するなんていうぶっ飛んだことをやってのけてる癖に妙なところで整合性を気にしてるような流れがカオスっぷりに拍車をかけてるようでいて何とも言えない。
3月25日
智花とご飯+温泉。時間軸移動が激しかったな。
「自分のことだから自分で決めていいじゃん？」
はちょっと自己中っぽい台詞。紗英って隙のある大人キャラだよね。
しっかりしてるけど精神的にはところどころ子どもっぽくて、背伸びしてる印象がある。
メンバーをしっかりしてる順・真面目な順に並べると
ヒロ・紗英→ゆの→宮子になるんだろうけど
大人な順に並べると
ヒロ・宮子→紗英→ゆのになるのかな。
後者は意見分かれそうだけど宮子は精神的には天才キャラというか、達観してるとこがあると思うんだ。
最後はシリアスに姉妹愛。
この下りでようやく沙英がお姉さんらしく見えた。なかなか良いシーン。
・富士山
第一期のリベンジ！！
富士山の絵が描かれてるだけなのに何でこんなにテンション上がるんだろう。
・提供バックイラスト
異識
智花とご飯+温泉。時間軸移動が激しかったな。
「自分のことだから自分で決めていいじゃん？」
はちょっと自己中っぽい台詞。紗英って隙のある大人キャラだよね。
しっかりしてるけど精神的にはところどころ子どもっぽくて、背伸びしてる印象がある。
メンバーをしっかりしてる順・真面目な順に並べると
ヒロ・紗英→ゆの→宮子になるんだろうけど
大人な順に並べると
ヒロ・宮子→紗英→ゆのになるのかな。
後者は意見分かれそうだけど宮子は精神的には天才キャラというか、達観してるとこがあると思うんだ。
最後はシリアスに姉妹愛。
この下りでようやく沙英がお姉さんらしく見えた。なかなか良いシーン。
・富士山
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初っ端から「食っちまいてぇ〜」って狙いすぎだろ。
エイジは毎日食いまくってるだろうからまだ納得できるけど
一個食っただけのおやっさんまで良い匂いしてるって何だ。ケーキは香水か？
だけどBL要素抜いたらすごくまともで好感度高い話なんだよなぁ。
男だからBL要素は受け付けないけど、ギャグとして笑うっていう見方であれば消化できるしやっぱそうやって見るのが正しいかな。
ってことで、エイジが頑張ったり橘サイドで僅かにストーリー進んだりと三者三様だったけどメインは小野か。
小道具を使い工夫することで別人として一念発起。これは意外と熱い展開だった。
話としては『実力はあるのに精神面が弱く実力を発揮できない奴が本領を発揮する』というありがちなものなんだけど、
他人に渇を入れられてという訳じゃなく自分達で「頑張ろうよ」と言って頑張ってるとこが素晴らしかった。ちゃんと真正面からぶつかって解決してるしね。
あと、格好つけたようなイケメン描写はそれだけだと鼻につきそうなものなんだけど
実は内心いっぱいいっぱいで「やった！ できましたよ！」とか言ってるのが可愛げあって楽しい。
エイジの方も王道が過ぎる感じなんだけどひたむきに頑張ってる姿は好感度高くて良かったな。
エイジは毎日食いまくってるだろうからまだ納得できるけど
一個食っただけのおやっさんまで良い匂いしてるって何だ。ケーキは香水か？
だけどBL要素抜いたらすごくまともで好感度高い話なんだよなぁ。
男だからBL要素は受け付けないけど、ギャグとして笑うっていう見方であれば消化できるしやっぱそうやって見るのが正しいかな。
ってことで、エイジが頑張ったり橘サイドで僅かにストーリー進んだりと三者三様だったけどメインは小野か。
小道具を使い工夫することで別人として一念発起。これは意外と熱い展開だった。
話としては『実力はあるのに精神面が弱く実力を発揮できない奴が本領を発揮する』というありがちなものなんだけど、
他人に渇を入れられてという訳じゃなく自分達で「頑張ろうよ」と言って頑張ってるとこが素晴らしかった。ちゃんと真正面からぶつかって解決してるしね。
あと、格好つけたようなイケメン描写はそれだけだと鼻につきそうなものなんだけど
実は内心いっぱいいっぱいで「やった！ できましたよ！」とか言ってるのが可愛げあって楽しい。
エイジの方も王道が過ぎる感じなんだけどひたむきに頑張ってる姿は好感度高くて良かったな。
| 西洋骨董洋菓子店 (3) (Wings comics) | |
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豪太回。今回はちょっと良かったんじゃないかな。
豪太の過去を見せつつ現在の問題解決による成長を描くという構成が前回よりずっと纏まってて思ってたより楽しめた。
時系列順に並べると
過去の幸福だった時期⇒その崩壊⇒その延長にある現在⇒漠然とした未来への光明
となっていて、良⇒悪（⇒悪⇒）⇒良という解りやすい構成のリズムが良い。
細かいとこだけど弁当⇒パンの比較演出も効いてた。
魔法遣いへの差別が描かれていなかったが故の展開の唐突感が感情移入を妨げる突っ込みどころだったと思うのだけど、一番重要な感情面を外さずに描けていたので感情移入できないというほど酷くなかった。
ちなみに、感情移入できた今回とできなかった前回との違いはなんだろうと考えてみたのだけど、これは突っ込みどころにどれだけ個人の感情が絡んでいるかという違いなのかな。
前回の突っ込みどころは、いきなり金庫の中身を持ち出して「外に出なきゃ！」というソラの行動だったのだけど、これは100%ソラの感情の動きに対する突っ込みどころ。
考えてみれば当たり前だけど、
感情の動きに対して「なんでだよ！」という突っ込みが入るというのは＝感情移入できないってことなんだよなあ。
対して今回の突っ込みどころは、「魔法遣いって差別される存在だったの？ いきなりで訳わかんねぇ！」ってところなんだけど、魔法遣い差別は個人の感情というより社会の風潮に近い。
ろくな説明がなかった魔法遣い差別に対しては「なんでだよ！」なんだけど、そういう設定ならこういうことになるのかなぁと何とかついていける感じ。
少なくとも環境が一変してしまった豪太の辛い気持ちは解る。
つまり感情・人格面での非整合性より設定・状況面での非整合性の方がまだ受け入れ易いってことになるのかな。
豪太の過去を見せつつ現在の問題解決による成長を描くという構成が前回よりずっと纏まってて思ってたより楽しめた。
時系列順に並べると
過去の幸福だった時期⇒その崩壊⇒その延長にある現在⇒漠然とした未来への光明
となっていて、良⇒悪（⇒悪⇒）⇒良という解りやすい構成のリズムが良い。
細かいとこだけど弁当⇒パンの比較演出も効いてた。
魔法遣いへの差別が描かれていなかったが故の展開の唐突感が感情移入を妨げる突っ込みどころだったと思うのだけど、一番重要な感情面を外さずに描けていたので感情移入できないというほど酷くなかった。
ちなみに、感情移入できた今回とできなかった前回との違いはなんだろうと考えてみたのだけど、これは突っ込みどころにどれだけ個人の感情が絡んでいるかという違いなのかな。
前回の突っ込みどころは、いきなり金庫の中身を持ち出して「外に出なきゃ！」というソラの行動だったのだけど、これは100%ソラの感情の動きに対する突っ込みどころ。
考えてみれば当たり前だけど、
感情の動きに対して「なんでだよ！」という突っ込みが入るというのは＝感情移入できないってことなんだよなあ。
対して今回の突っ込みどころは、「魔法遣いって差別される存在だったの？ いきなりで訳わかんねぇ！」ってところなんだけど、魔法遣い差別は個人の感情というより社会の風潮に近い。
ろくな説明がなかった魔法遣い差別に対しては「なんでだよ！」なんだけど、そういう設定ならこういうことになるのかなぁと何とかついていける感じ。
少なくとも環境が一変してしまった豪太の辛い気持ちは解る。
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